Por: Manuel Guillén Navarro
Primero haré una introducción sobre mi amistad con Carlos Perón Cano (Madrid,1976), el cual conozco desde hace unos 30 años.
Fue en su etapa de estudios de violín, coincidiendo con mi primera generación de estudiantes en el Conservatorio Profesional de Música “Amaniel” en Madrid, siendo aquellos mis inicios como pedagogo, después de acabar los estudios de violín en los EEUU.
Decir que ya en aquellos tiempos, Carlos era un joven inquieto con la música delsiglo XX. Era muy poco habitual que un alumno te dijera, en aquel entonces, que "le gustaba mucho el concierto de violín de Igor Stravinsky", concierto que él estudiaría posteriormente.
Como compositor, Carlos Perón Cano es una persona inquieta y muy trabajadora, componiendo de manera constante; interesado en estar al corriente de todo lo quese hace, ¡y siempre escuchando música! Sin dejar de componer, ¡y de ahí su enorme catálogo! con 1.264 obras a día de hoy...
No hay ningún compositor español que haya escrito tantas obras para violín.
Haciendo una mínima pincelada sobre los estudios o caprichos que se han escrito para violín solo, tendríamos referentes claros como R. Kreutzer, P. Rode, J. Dont, P. Gavinies o los famosos 24 caprichos de N. Paganini, entre otros.
En nuestro país considero que el referente más importante serían los 20 estudios del maestro Jesús de Monasterio.
De los compositores españoles actuales, el que más ha dedicado al violín ha sido Jordi Cervelló, que escribió un importante número de obras con diferentes formaciones: violín solo, dúos, solista…
Y volviendo a estos "12 caprichos para violín solo" y todas las obras para violín de Carlos Perón Cano, todas ellas aparecen en un listado dentro de un catálogo perteneciente al Ministerio de Cultura, el CDAEM (centro de documentación de las artes escénicas y música en Madrid) en los formatos que incluye este catálogo. Catálogo que realicé hace unos años, y donde incluía obras escritas por compositores españoles entre 1950 y 2022 para las formaciones de violín solo, todos los posibles dúos y también como solista con orquesta o ensemble.
Estos "12 caprichos para violín" solo están escritos en 2015, como volumen completo, aunque se pueden interpretar individualmente. Todos los caprichos están dedicados a violinistas destacados del panorama nacional en España, igual que hiciera Eugene Ysaye con sus "6 Sonatas para violín solo", que dedicó (cada una de ellas) a violinistas muy importantes.
Voy a comentar de cada uno de los caprichos de Carlos Perón Cano mi impresión y algunos detalles escritos y técnicos.
Indicar que además de poderse interpretar individualmente cada uno de ellos, son caprichos que no son largos en su duración individual, teniendo una gran musicalidad, expresividad y dificultad técnica. Podrían perfectamente estar dentro de los estudios de los estudiantes de grado profesional y grado superior, y por supuesto poderlo llevar para las actuaciones en conciertos.
Capricho nº 1 en sol menor, con una métrica de 2/4 y marcado con el tempo de Allegro. Está dedicado al violinista Libanés Ara Malikian. Con un ritmo constante que alterna grupos de notas en semicorcheas y en fusas que le da una enorme actividad, y alterna en sus frases pasajes con notas ligadas y sueltas. También tiene muchos saltos entre cuerdas, así como pasajes en dobles cuerdas que le añade un mayor virtuosismo y dificultad.
Capricho nº 2 en La Mayor tiene una métrica en 6/8, tempo de Allegro moderato. Está dedicado al violinista andorrano Gerard Claret. También escrito en su mayor parte en grupos de notas en semicorcheas y algunos en fusas. Cabe destacar el uso de pasajes ligados y algunos en staccato.
Capricho nº 3 en Sol Mayor con la métrica de “compasillo” o 4/4, tempo de Molto Allegro. Dedicado a mi persona, Manuel Guillén. Es un capricho íntegramente enfocado al ricochet, de ida y vuelta, 4 semicorcheas en cada arcada. Como detallede reseña de preparación de este capricho virtuoso se debe trabajar primero con la colocación de las 4 notas (dedos) juntas de acorde, primero en la mano izquierda, que lleva el control, para luego hacer más fácil el golpe del arco de la derecha con el ricochet. Tiene algunos pasajes con grupos en dobles cuerdas.
Capricho nº 4 en Do Mayor tiene la métrica de 3/4 y tempo de Allegro con brío. Dedicado al violinista Jorge Guillén del Castillo, que es sobrino mío, bastante conocido por su grupo “Strad, el violinista rebelde”. Al inicio por compás compagina la primera nota con un acorde en corchea seguido de semicorcheas sueltas destacadas. Pasajes en seisillos de semicorcheas ligadas y grupos en dobles cuerdas o de acordes en arcos sueltos.
Después llegan pasajes en fusas compaginando grupos ligados con otros en staccato. También algunos pasajes en ricochet. El capricho tiene una gran diversidad de golpes de arco, tipos de valores de notas y acentos.
Capricho nº 5 en Fa mayor tiene una métrica de 6/8 y un tempo de Molto Allegro. Dedicado a la violinista Yulia Iglinova, actual concertino de la ORTVE (Orquesta de la radio televisión española).
Está todo el capricho escrito en grupos de semicorcheas sueltas. Hace una línea musical constante que va ligada a la dirección de las notas, y también el compositor incide en muchos momentos con acentos que varían, a veces las primeras notas del compás, cada 6 o cada 3 notas, según el pasaje.
Capricho nº 6, también en Fa Mayor, tiene una métrica de 3/4 y tempo en Andante Molto tranquilo. Dedicado a otro ex alumno mío, José Fraguas, talentoso violinista. Todo el capricho escrito en grupos de 8 fusas ligadas con la primera nota en doble cuerda, como pedal. Las fusas hacen un movimiento continuo, repite las notas decada grupo de 8 notas. El tempo de Andante no parece que sea tan lento al tener estos grupos rápidos de fusas, que imitan de alguna manera el comportamiento del trino.
Capricho nº 7 en Do menor con la métrica de “compasillo” o 4/4 y tempo de Presto. Dedicado al violinista Miguel Borrego, miembro de la ORTVE. Es un capricho muy brillante y con mucha fuerza.
Escrito en grupos de 4 semicorcheas sueltas, saltos de cuerda, acentos en las primeras notas de cada grupo, que le marca una actividad de pulso constante, algunas de estas primeras notas de grupos las escribe con acordes. Algunos pasajes son en semicorcheas cromáticas ligadas, y al final sube a pasajes agudos para descender y acabar con un acorde brillante.
Capricho nº 8 en Sol Mayor con métrica en 2/4 y tempo de Moderato e con gracia. Dedicado al violinista de la ONE (Orquesta Nacional de España), Mario Pérez Blanco.
A diferencia de otros caprichos, está dedicado básicamente a las dobles cuerdas que intercala corcheas y semicorcheas. Las dobles cuerdas en su mayoría son terceras y sextas, aunque al final hay una línea entera en décimas, que le hace tener mayor dificultad si cabe. Antes aparece un pasaje con compases con un acorchea en acorde y luego un grupo de semicorcheas y fusas ascendentes ligadas.
Capricho nº 9 en Re menor con métrica de 3/4 en Allegro spiritoso. Dedicado a la violinista Elena Mikhailova. Todo el capricho está escrito en semicorcheas ligadas en su mayoría por compás. Las notas de cada compás tienen un movimiento continuo, notas constantemente en diferentes cuerdas.
Un consejo de estudio sería trabajar primero la mano izquierda para colocar los dedos en dobles cuerdas juntas y en el brazo derecho evitar el movimiento del codo en cada cuerda.
Se debería colocar el codo de este brazo en un punto intermedio entre las dos cuerdas para utilizar la muñeca. Otra sugerencia sería no utilizar todo el arco, y por tanto reservar arco desde el talón al medio superior, evitando llegar a la punta para no mover en exceso el brazo derecho.
Capricho nº 10 en Mi menor, con la métrica de “compasillo” o 4/4 y tempo de Allegro con brío. Dedicado al violinista Farid Fasla, profesor de violín del conservatorio profesional de música “Ferraz” en Madrid.
Capricho muy interesante y con mucha intención como pieza, encontrando una variedad rítmica entre grupos de semicorcheas sueltas o ligadas en seisillos y corcheas sueltas marcadas. Tiene cambios de cuerdas, algunos pasajes en dobles cuerdas o en acordes. Tiene contrastes de matices.
Capricho nº 11 en Mi Mayor, con la métrica de 6/8 y marca “Pastoral”. Dedicado al violinista ucraniano Sergey Maiboroda. Capricho de gran lirismo, contiene corcheas sueltas en décimas así como en otros momentos en terceras o en sextas. Algunos pasajes son ligados y otros momentos puntuales en ricochet.
Capricho nº 12, "Variaciones sobre el capricho nº 24 de N. Paganini". Dedicado al violinista Javier Aznárez. Es el capricho más completo y más largo, de importante dificultad.
Está basado sobre el tema principal este famoso capricho de N. Paganini; en este caso Carlos Perón hace 8 variaciones.
Brillante como el de N.Paganini, coge las ideas de las variaciones de Paganini y utiliza en sus frases diseños expresivos, cantados con grupos de semicorcheas o de tresillos de corcheas, cambios de cuerdas constantes, frases ligadas en fusas condobles cuerdas en muchos momentos y golpes de arco como spiccato, staccato, ricochet, etc. En definitiva, es un muestrario del más alto virtuosismo violinístico.
Felicitar a Carlos Perón Cano por este importante trabajo, que tuve la fortuna de estrenar, allá en el 2016, e interpretarlos en varios conciertos en Madrid capital.
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Manuel Guillén Navarro
Dr por la UAX (Universidad Alfonso X el Sabio)
Catedrático emérito de violín en el CSMA (conservatorio superior de música deAragón) en Zaragoza.
Profesor invitado en el Fórum Musikae en Madrid
